Descubre la obra contemporánea de Paulós SANTIAGO
Muestra colectiva Solana y PaulósSala de Arte "Carlos Federico Sáez" del MTOPTexto curaturial Santiago PaulósRespondiendo a patrones realistas y continuando con una línea de investigación vinculada a la resolución plástica del retrato - en anterior instancia por la búsqueda enfática de verosimilitud y la tendencia a un cierto tenebrismo - Santiago Paulós despliega en esta propuesta un campo de experimentación de modalidades miméticas mutatis mutandi. Sus personajes continúan anclados en la realidad, pero emergiendo de tondos ? retratos de individualidades o polípticos representativos de un personaje observado desde diferentes ángulos - formato reservado al retrato pictórico o fotográfico y a los portarretratos cuya vigencia se extinguió con el s. XIX. Abordaje de un género y técnica caídos en desuso, inserto en un plano atípico.Una restrictiva paleta baja sigue siendo de preferencia en Paulós. Profusa en tonos de ocre, marrón, amarillo, rojo inglés, propicia por su enfoque el tratamiento en bloques cromáticos sinuosos - síntesis de zonas polarizadas en pocas gradas de una escala ? el mapa valorizado del personaje. La luz crudamente esquematizada se transforma en una mancha continua, originada por la soltura de una pincelada lenta pero controlada sobre el rostro-itinerario del personaje.Planos faciales senso strictu por omisión sistemática del torso evitan el planteo frontal, escogiendo el perfil o el escorzo para la representación de actitudes esquivas recortadas sobre densos rojos que, aplicados a la casi totalidad de los fondos, se derraman y penetran en el personaje definiendo con violencia sombras y líneas interiores o de contorno, tanto como cumpliendo un rol estrictamente plástico. La pincelada se percibe como una expresión de placer por la materia, circulando en vectores sobre el plano: una pintura lenta, reflexiva, característica que Paulós ha conservado de su anterior serie junto al uso del chorreado, no tan profuso en esta etapa.El aislamiento del personaje es total, ceñido al difícil espacio del tondo. Circunscriptos a sus prisiones circulares, tal pareciera que los retratados se asomaran o fueran observados a través de ojos de buey, captados en un primerísimo y casi científico plano, registrando a veces sólo detalles distorsionados como por una lente gran angular o por un zoom. Este acercamiento demarca en forma enfática los recursos plásticos utilizados por Paulós para resolver en un plano de formato complejo un tejido de texturas, gestos matéricos, vectores empastados, ritmos encadenados y efectos de chorreado de uso capital en anterior etapa y hoy aplicados en forma morigerada, pero jugando aún un rol considerable.Una interpenetración de elementos formales actuando como un sistema de fuerzas explícitamente dinámicas pero contrapesadas, efecto de compensación también acaecido en el plano conceptual entre la imagen distanciada del naturalismo en su sentido lato y los títulos con que se orientan las obras. Afán de dominio de la materia, del color y de la forma ejercido con joven prudenciaEn suma, una muestra con que Paulós pone en evidencia su continuada atracción por la figura humana, forma de fascinación por la realidad, a un tiempo que su búsqueda de distanciamiento de ella, marcando una aproximación a la materia pictórica como forma de madurar a través del retrato un lenguaje pictórico propioMaría E. Yuguero
