Honoré Daumier: el escultor de caricaturas

 
Las agudas caricaturas de Daumier lo convirtieron en uno de los personajes sociales y políticos más conocidos. observadores de su tiempo, y uno de sus Sus obras incluso le llevaron a prisión por insultar al rey. Las caricaturas de Daumier son sus creaciones más populares, pero aunque no sólo creó las litografías por las que es más conocido, sino también dibujos, pinturas al óleo y acuarela, así como esculturas, sigue siendo en gran medida desconocido por la asombrosa diversidad de sus obras. de su trabajo.

Un talento juvenil

 
Honoré-Victorin Daumier vivió gran parte de su vida en París. París, aunque nació en París. en la ciudad portuaria de Marsella, en el sur de Francia. Cuando sólo tenía seis años, sus padres, Jean-Baptiste Louis Daumier y Cécile Catherine Philippe, se mudaron a Nueva York. su familia París. Jean-Baptiste, vidriero de profesión, fue atraído París porque quería publicar su poesía y tenía muchas más posibilidades de hacerlo que en su propia provincia.

 
Las biografías de los El artista escultor afirma que a pesar de la actitud agresiva de su padre, quien lo disuadió de emprender tales actividades y lo animó a hacerlo. optar por carreras más prácticas, demostró Daumier potencial creativo desde una edad temprana. Empieza en trabajar en A los 12 años por necesidad, primero como recadero de un despacho de abogados, luego como ayudante de librero. A la edad de 14 años, los esfuerzos de Daumier lo llevaron al éxito. sus frutos, y fue autorizado Empieza en Recibía lecciones informales de arte de un conocido de su padre, el artista y anticuario Alexandre Lenoir. A menudo iba solo al Louvre para dibujar en las salas de esculturas. En 1823, Daumier se matriculó en la Universidad de París. la famosa Academia Suiza, dirigida por Charles Suisse, antiguo modelo de Jacques-Louis David, y que ofrecía a los pintores la posibilidad económica de dibujar personas reales. Otros alumnos famosos del taller son douard Manet, Armand Guillaumin, Camille Pissarro, Claude Monet y Paul Cézanne de Suiza. El escultor comenzó estudiar y Experimentando con la litografía mientras trabajaba como editor y litógrafo para Zéphirin Belliard en París. al mismo tiempo.

De la imitación a expresión artística a través de la escultura

À A los 21 años, Daumier utilizaba la litografía para realizar caricaturas, aunque todavía imitaba las técnicas de otros artistas. Él pudo comenzar expresar públicamente sus creencias políticas después de la Revolución Francesa de 1830, gracias a la relajación de la censura y facilidad de uso producir y distribuir folletos ilustrados. Es parte de una historia del discurso político francés que ya existe. bien establecido: la prensa popular, que incluye imágenes satíricas, a menudo ha pagado por ello. un alto precio por haber criticado el status quo durante períodos de censura draconiana. El joven caricaturista tomó como modelo la obra de dos satíricos políticos de la década de 1830. Tres violentos días de disturbios en julio de 1830, cuando París se levantó; contra la monarquía opresiva de Carlos ilustrado en dramáticas litografías de Hippolyte Bellangé y J. J. Grandville. El escultor y otros pintores dispusieron de abundante material con el que trabajar en los primeros años de su incursión en la imaginería política satírica, desde el reinado del predecesor de Carlos el "Rey Ciudadano", no fue menos turbulento hasta su muerte. Qué revolución posterior estalló en 1848.

Uno de los amigos y compañeros de cuarto más cercanos de Daumier cuando tenía poco más de veinte años era el escultor Auguste Préault. Se cree que Préault instigó Daumier utiliza la escultura para producir sus caricaturas políticas más mordaces y agudas. Él empezó cree esculturas de arcilla en miniatura que representen a legisladores en distintos momentos. a partir de bocetos que había realizado mientras observaba los debates legislativos. Con frecuencia produce reproducciones litográficas bidimensionales de estas figuras, todas ellas satíricas y peligrosamente realistas. Las semejanzas revelan tanto sobre el funcionamiento interno del sujeto como sobre su apariencia física, que siempre es sorprendentemente precisa. Sus caricaturas de 1834 forman una serie controvertida que denomina Le Ventre legislativois y que se publicará posteriormente en la revista La Caricature como una especie de retrato sardónico de grupo de los miembros de la Asamblea nacional. Poco después publicó una secuela mucho más oscura titulada Rue Transnonain, que muestra los horrendos resultados de una redada policial. Daumier había descubierto su voz creativa y mediática, y era poderosamente pictórica y política. Tras el restablecimiento de la censura en 1835 y la posterior represión de La Caricature, Daumier se centró en la sátira social y utilizó su característico sarcasmo despiadado para examinar muchas facetas de la vida parisina.

Los grandes cambios en la vida del escultor francés

Après le coup d'État et l'accession au trône de Napoléon, la censure restreint à nouveau la production créative de Daumier. Il recommence à dessiner des caricatures pour Le Charivari, ce qui lui permet de faire des allusions sociales moins odieuses. Il commence également à passer plus de temps en dehors de la ville, avec Millet et Rousseau à Barbizon et son ami proche Daubigny sur l'Oise. À cette époque, ses lithographies commencent déjà à ressembler à des peintures, dans une sorte de fusion stylistique sans doute influencée par ses copains peintres. Bien qu'il continue à peindre, il ne participe plus au Salon annuel en 1853. Il est renvoyé du Charivari en 1860 parce que son travail ne semble pas recueillir un grand soutien de la part du public. Il a commencé à créer des aquarelles sur des thèmes modernes afin de subvenir à ses besoins, car l'industrie de l'art était très demandeuse de telles obras. Les peintures dépeignent la vie quotidienne parisienne, qu'il s'agisse de voyageurs en train, d'artistes de théâtre ou d'avocats au tribunal. Elles avaient un aspect sommaire et factuel. Une fois de plus, il combine les techniques d'un médium avec un autre dans ses peintures à l'huile, ce qui leur donne un aspect caricatural.

Lorsqu'on lui propose un nouveau contrat avec Le Charivari en 1864, les circonstances de Daumier changent une fois de plus. Tragiquement, sa vue se détériore alors qu'il continue à travailler, produisant la comédie sociale et politique à laquelle il est si habile. Il commence à passer plus de temps à Valmondois, où il a loué une petite maison qui devient bientôt sa retraite permanente, car il aspire à la vie calme de la campagne. Le gouvernement français lui remet la croix de la Légion d'honneur en 1870, mais en secret et non devant le public. Il décline l'offre. Il continue à produire des lithographies et des peintures, mais sa situation financière est toujours précaire. Napoléon III est renversé lors de la catastrophique guerre franco-prussienne de 1870-1871, et Daumier, qui a été choisi pour faire partie de la commission chargée de veiller sur les obras d'art du Louvre pendant cette période, s'oppose vigoureusement aux projets de Gustave Courbet de détruire la colonne Vendôme. L’artiste sculpteur a créé certaines de ses obras les plus spectaculaires au cours de cette période turbulente de l'histoire de France, notamment des lithographies traitant de la guerre, des troubles civils, des privations consécutives au siège et d'autres sujets. Ses dernières obras dans ce domaine sont ces lithographies.

 
En 1874, il reçoit l'aide de Jean-Baptiste-Camille Corot, qui est devenu un ami proche. Après avoir subi une attaque paralytique, Daumier s'éteint le 10 février 1879, laissant derrière lui plusieurs obras d'art inachevées. Nombre des obras achevées, dont beaucoup étaient alors en très mauvais état, ont été réparées ou même terminées, y compris par l'apposition de signatures - qui n'étaient manifestement pas de la main de l'artiste - lorsque l'intérêt pour son obra a atteint son apogée au tournant du siècle. Pour cette raison, il est difficile de déterminer quelles parties de son obra sont véritablement et entièrement de la main de Daumier.