El siglo XVIII en la obra de Berthe Morisot

Sobre la exposición "Berthe Morisot et l'art du XVIIIe s/Watteau, Boucher, Fragonard, Perronneau", abierta hasta el 3 de marzo de 2024 en el Museo Marmottan Monet de París.

Berthe Morisot, la célebre "primera mujer impresionista", nunca caerá en el olvido. Sus obras de arte, pero también su vida, como la de todas las grandes figuras que dejaron huella en su época. Las biografías abundan y las exposiciones dedicadas a ella atraen cada vez a más visitantes, en un momento en el que el estatus de las mujeres artistas, olvidadas por la historia del arte, está siendo ampliamente debatido y revalorizado. El Museo de Orsay de París organizará en 2019 una gran exposición con no menos de 75 cuadros de la pintora que durante tanto tiempo fue llamada simplemente "musa y amiga de Edouard Manet", o "cuñada de Edouard Manet"...

Es cierto que Berthe Morisot (1841-1895) pasó mucho tiempo con el célebre Edouard Manet (1832-1883), y que éste la pintó en varias ocasiones, pero fue precisamente porque ambos eran pintores, porque compartían la misma pasión artística, por lo que se hicieron tan amigos en 1868, hasta el punto de que ella se casó con su hermano Eugène en 1874, sin firmar nunca con otro nombre que el de su nacimiento. Recuerdo que la exposición de Orsay me hizo creer que, en lo que a pasiones carnales se refiere, Edouard, que ya estaba casado con Suzanne desde 1863, y Berthe también habrían tenido mucho que compartir, y que Eugène nunca se habría dejado engañar, dedicándose por entero al desarrollo artístico de su mujer y de su hermano, hasta el punto de ayudar a financiar las exposiciones de los impresionistas. Ese es otro debate... y quizá otro mito.

En 2019, ¡se dice también que Berthe Morisot es descendiente de Jean-Honoré Fragonard (1732-1806)! Se dice que su madre, Marie-Joséphine-Cornélie, era sobrina nieta del ilustre exponente del estilo rococó francés. Esto explica supuestamente el "falso aire dieciochesco" que impregna los retratos y escenas de género de la pintora impresionista. Pero ese mito ya no existe. Para la exposición "Berthe Morisot et l'art du XVIIIe s/Watteau, Boucher, Fragonard, Perronneau", que se presenta en el Museo Marmottan Monet de París hasta el 3 de marzo de 2024, la conservadora e historiadora del arte del museo, Claire Gooden, y el genealogista Antoine Lefort, han cotejado fuentes y profundizado mucho más en sus estudios, para poder afirmar finalmente que, de hecho, no existe ningún vínculo familiar entre ambas familias. Sin embargo, no se puede negar la influencia de la pintura del siglo XVIII en la obra de Berthe Morisot. "Una huella del siglo XVIII exaltada por el presente", escribió de ella Stéphane Mallarmé. Y con razón. La joven creció en una sociedad burguesa donde el arte dieciochesco marcaba el ritmo, habiendo pasado gran parte de su vida en el ambiente de la mansión privada de Léon Riesener, nieto del ebanista de Luis XVI, decorada al más puro estilo del Siglo de las Luces y donde posó, por ejemplo, para el artista Marcello.

Berthe nació en Bourges, dos años después que su hermana Edma, nacida en Valenciennes, y tres años después que su hermana mayor, llamada Yves, en el seno de una familia acomodada de clase media. Su padre no era otro que Edmé Tiburce Morisot, un antiguo prefecto que había trabajado duro para crear los museos de Limoges. La madre de Berthe pronto hizo que sus hijas tomaran clases de dibujo y pintura. Berthe tenía once años cuando la familia se trasladó a París tras el nombramiento de su padre en el Tribunal de Cuentas. Con Edma, fue al Louvre a hacer copias, donde las dos hermanas conocieron a otros copistas y estudiantes de la Escuela de Bellas Artes, como Henri Fantin-Latour y Edouard Manet. En 1857, las niñas recibieron sus primeras lecciones del pintor neoclásico Geoffroy-Alphonse Chocarne, pero no les gustó nada...

No obstante, como Edma y Berthe deseaban continuar sus clases, su madre les buscó otro profesor, Joseph Guichard, antiguo alumno de Ingres y con fama de ser un excelente maestro. Reconociendo el verdadero talento de Edma y Berthe, el pintor lionés no tardó en decir a sus padres: "Vuestras hijas tienen tanta inclinación... se convertirán en pintoras. ¿Se dan cuenta de lo que eso significa? En vuestro entorno de clase media alta, será una revolución, casi podría decir una catástrofe. ¿Está seguro de que nunca maldecirá el día en que el arte se convierta en el único dueño del destino de sus dos hijos? Supongo que no, ya que Edmé-Tiburce incluso les construyó un estudio en el jardín, y Marie-Joséphine-Cornélie siempre les animó a ejercitar la vista visitando exposiciones.

Berthe tenía 19 años cuando, en 1860, por ejemplo, se expusieron en la galería Martinet de París trescientas obras de Antoine Watteau, Jean-Baptiste Greuze, Maurice-Quentin de La Tour, Jean-Honoré Fragonard, Jean-Siméon Chardin y muchos otros pintores del siglo XVIII. Juzgado frívolo y decadente justo después de la Revolución Francesa, este arte reaparece ahora, incluso en las paredes de los museos. Es inimaginable que la joven no fuera a verlos.

En la época de las copias en el Louvre, Fantin-Latour se deshacía en elogios hacia la pintura plein air, y las dos hermanas querían comunicar a su maestro su deseo de descubrir esta técnica. Guichard las confía a Jean-Baptiste-Camille Corot. En 1861, la familia Morisot alquiló una casa en Ville-d'Avray para que las niñas pudieran trabajar con el famoso paisajista. Corot también se convirtió en amigo de la familia, al igual que los Manet, Charles-François Daubigny, Honoré Daumier y Émile Zola, a quienes acogieron en su casa de la rue Franklin de París. Edma y Berthe se beneficiaron plenamente de los consejos del maestro, de su gusto por los paisajes pintados con pinceladas rápidas y amplias, y de su extraordinario trabajo sobre la luz, y su influencia se dejará sentir con fuerza en el estilo de las dos hermanas.

El maestro encontraba a sus dos alumnas muy dotadas, pero al leer la biografía de Dominique Bona sobre Berthe Morisot, descubrimos que tenía cierta preferencia por Edma, a la que encontraba "más diligente y fácil"... Demasiado fácil, evidentemente, para continuar una carrera artística después de casarse con un oficial de la marina... Sí, las dos hermanas tenían sin duda el mismo talento, pero parece que una era más apasionada. Mientras que Edma abandonó su carrera artística en 1869 para dedicarse a su vida familiar, como innumerables mujeres de la época a las que se enseñaba el arte como pasatiempo de moda, Berthe nunca dejó el pincel. Y aunque tuvo una hija con Eugène Manet, no dudo ni por un segundo de que le advirtió que no se casaba para renunciar a su carrera de pintora... sino todo lo contrario.

Cuando Corot permaneció en Saintes, en la región de Charentes, donde se unió al estudio de plein air conocido como el "grupo de Port-Berteau" con Gustave Courbet, Hippolyte Pradelles y otros, confió a las hermanas Morisot a su alumno, el paisajista Achille Oudinot, a quien consideraba más apto que él para perfeccionar su formación. Confió a las hermanas Morisot a su alumno, el paisajista Achille Oudinot, a quien consideraba más apto que él para perfeccionar su formación. Berthe y Edma Morisot participaron en los Salones de 1865, 1866, 1867 y 1868. Pero cuando el arte de Berthe Morisot alcanza su plena madurez, cuando se convierte en musa del arte moderno junto a Edouard Manet, Claude Monet, Auguste Renoir y todos los demás, y cuando participa en casi todas las exposiciones expresionistas hasta 1886... Edma, ahora conocida como "Madame Pontillon", no es más que la modelo de algunas de sus obras en venta.

Artículo escrito por Valibri en Roulotte