¿Una exposición fallida?
Sobre la exposición “Augustin Rouart en su mundo, con Julie Manet, Berthe Morisot, Maurice Denis…”, visible en el museo Villa Montebello de Trouville-sur-Mer hasta el 22 de septiembre.
Los que la revista L'Oeil vistió de invierno son el museo de Villa Montebello y el pintor Augustin Rouart (1907-1997), objeto de una exposición en Trouville-sur-Mer aún visible hasta el 22 de septiembre, pero cuyo título , si seguramente atrajo a amantes del arte y críticos, inevitablemente decepcionó a más de uno, por lo engañoso que es. Sí… Cuando leemos “Augustin Rouart en su mundo, con Julie Manet, Berthe Morisot, Maurice Denis…”, no solo esperamos ver numerosas pinturas de estos artistas contemporáneos de la época en cuestión, sino también aprender más sobre el hombre. cuya reputación es bastante confidencial, todo hay que decirlo. ¡Sin embargo, el visitante del museo Villa Montebello en Trouville-sur-Mer no encuentra ninguna de las dos cosas!
“Todos los presentados son un cuadro de Maurice Denis, uno de Julie Manet, uno de Berthe Morisot y uno de Henry Lerolle”, escribe Isabelle Manca-Kunert en un artículo que resulta tanto más divertido de leer este verano cuanto que no es tan común. encontrar críticas negativas a lo largo de las páginas de esta revista de arte. “El resto son pinturas de Augustin Rouart (1907-1997) expuestas sin ningún contenido científico. Sorprendentemente se trata de una exposición informal para un museo. El visitante queda abandonado a su suerte ya que no encuentra ni una etiqueta desarrollada ni un panel de sala para saber un poco más sobre el artista destacado. Y, sin embargo, no es, con razón, uno de los más conocidos. » Es, por supuesto, el “correcto” lo que me hace entender y me hace sonreír… De hecho, el periodista sólo vio “algunos cuadros dignos” en la exposición, además de haberle resultado inquietante que el único dispositivo que animaba el recorrido expositivo es “una serie de kakemonos que a veces reproducen un detalle ampliado de una pintura, a veces una instantánea del pintor sosteniendo una de sus pinturas enmarcada por su monograma, imitando el de Alberto Durero. » En resumen, según ella, incluso las grandes galerías de arte están haciendo ahora más esfuerzos de mediación. Y según mi abuela, que no era nada crítica de arte, con vinagre no se cazan moscas.
Pero entonces, ¿qué pasó en Trouville para provocar este fracaso? La explicación del periodista es, en definitiva, bastante sencilla. “Aparte de algunas pinturas interesantes, como El nadador y El pequeño pescador, el resto del campo adolece de falta de desnatado. En la sala de bodegones, valen algunos cuadros, junto a otros que representan jarrones llenos de flores y frutas dispuestos sin talento ni originalidad. Éste es el problema cuando un museo expone masivamente y sin ojo crítico las obras propuestas por un titular de derechos. » Bam, tómalo entre tus dientes…
Si Rouart hubiera sido redescubierto y apreciado en contextos académicos o críticos, obviamente, esto podría haber indicado un auténtico reconocimiento de su talento. Dar lugar a una mediación cultural documentada. Y al mismo tiempo aumentar el precio de sus obras de arte a la venta en el mercado del arte. Sin embargo, su reevaluación aquí parece deseada únicamente por sus beneficiarios. Lo cual no es malo en sí mismo, seamos claros. Las dinámicas de ascenso póstumo son legítimas y muchas veces dan frutos. A veces, los artistas que fueron injustamente menos conocidos o infravalorados durante su vida o en las décadas siguientes se benefician de una revalorización tardía, y los esfuerzos de los titulares de derechos pueden desempeñar un papel en esta revalorización. Pero debe haber un verdadero interés artístico y crítico para que se arraigue. Y rara vez son los titulares de derechos quienes pueden juzgar...
Es común que los descendientes de un artista, ya sean familiares u otros herederos, busquen promover el trabajo de ese artista después de su muerte. Esto suele hacerse por varias razones. Los titulares de derechos desean preservar el patrimonio cultural y artístico de su antepasado. Buscan obtener reconocimiento institucional y crítico, a veces con la esperanza de verlo entrar en colecciones importantes. Por último, es innegable que el valor de mercado de la obra creada por el bisabuelo o el tío abuelo también puede ser una motivación importante. De hecho, una mayor visibilidad y reconocimiento pueden aumentar el valor de las obras en el mercado del arte.
En el caso de Augustin Rouart, parece que los esfuerzos por organizar exposiciones y promover su obra están motivados en parte por el deseo de presentarlo a un público más amplio y reposicionarlo en la historia del arte. Sólo que la valoración de un artista no se hace sólo por las exposiciones, sino también por su recepción crítica y el mercado del arte. Augustin Rouart nunca alcanzó el mismo reconocimiento que sus contemporáneos como Maurice Denis o Berthe Morisot, eso es un hecho. Varios factores pueden explicar esto. A diferencia de los artistas contemporáneos de su época, por ejemplo, no gozó de la misma visibilidad en los grandes círculos artísticos o institucionales. Su estilo, aunque técnicamente sólido, quizás no fue lo suficientemente innovador como para marcar una ruptura o evolución notable en la historia del arte.
Sin embargo, se puede reconocer que Rouart tenía un verdadero dominio técnico, particularmente en el dibujo y el uso de los colores. Sus composiciones suelen estar bien estructuradas y utiliza el color de forma expresiva. Aunque estuvo influenciado por movimientos como el postimpresionismo y el simbolismo, desarrolló un estilo personal marcado por una sensibilidad a la luz y una atmósfera poética. En cuanto a sus temas, vemos que Rouart a menudo se centra en escenas íntimas, retratos y paisajes, reflejando una visión personal del mundo que puede conmover a algunos espectadores... pero que parece mucho más convencional para otros. No me decidiré sobre el valor de los cuadros de Augustin Rouart. Cuando se trata de arte, siempre ha habido algo para todos y espero que siempre sea así. Por otro lado, yo también me permitiría lamentar que la exposición no ofrezca una contextualización histórica y artística suficiente sobre Augustin Rouart y sus relaciones con los demás artistas presentados. Me hubiera encantado entender cómo Rouart encajaba en el panorama artístico de su época, sus influencias exactas y cómo interactuaba con las tendencias artísticas contemporáneas.
En resumen, si bien la exposición “Augustin Rouart en su mundo, con Julie Manet, Berthe Morisot, Maurice Denis…” puede ser elogiada por su ambición de poner de relieve a un artista menos conocido y de establecer vínculos con grandes figuras del arte francés, Me parece legítimo que sea criticada también por su falta de coherencia temática y contextualización, tanto como por su decepcionante escenografía. Sí, a los visitantes de los museos nos gusta mucho aprender…
Artículo escrito por Valibri en Roulotte