Guillaume Herbaut Irradia

Relectura De Una Entrevista Al Artista Realizada Por Aurélie Cavanna

¿Cómo Puede Surgir Una Fotografía En 2021? Difícil, Los Botes De Basura De Los Vendedores De Productos Efímeros Como Insta Están Llenos De Fotografías Llenas De Significado Y Talento. Si Es Tan Difícil Abrirse Paso, Ahora Parece Totalmente Ilusorio Soñar Con Perdurar. Incluso Como Aficionado, Ser Fotógrafo Artístico Se Ha Convertido En Una Profesión Difícil.

Realidad Fotográfico

Pero Ahí Lo Tienes Que Art Press Nos Saca De Guillaume Herbaut Del Contenedor De Películas Del Frigorífico. Su Entrevista Realizada Por Aurélie Cavanna  Está Registrado En Un Número Para Asesor De Todos Los Entusiastas Del Cuerpo De La Lente. Entre La Fotografía Documental Y La Fotografía De Prensa, La Reflexión Realizada A Través De A Través De La Revista, Naturalmente, Explora La Frontera Ya Existente. Superficie Porosa Y Difuminada Que Suele Situarse Entre Estas Dos Zonas. Ella Perturba Aún Más Esta Geografía Maltratada Al Agregar Fotografía Artística A La Imagen. Baste Decir Que Hay Fotos De Fotos Disponibles. A La Llegada. Sin Embargo, Todos Estos Clichés Que Ahora Compiten En La Misma Búsqueda De Atención No Tienen Ningún Problema En Sí Mismos. Excepto Por La Tan Difamada Foto Publicitaria. De Hecho, Es Nuestra Mirada La Que Plantea La Pregunta. Nuestra Mirada, O Más Bien Nuestras Miradas. Porque No Todos Escuchamos Las Cosas De La Misma Manera.

Çfue Deslumbrante

Las Diferencias Culturales Son Inmensas Hoy En Día Cuando Se Trata De Lectura De Imágenes. El Mínimo Común Denominador Entre Nosotros Se Ha Convertido En La Mayoría. Y Todo Lo Que Vaya Más Allá De Eso Es Subjetivo. Hay Que Ser Un Extraterrestre Para Tener La Idea De Apreciar Una Fotografía No Sólo Por Sí Misma Sino También En Referencia A Otra Cosa. Otros Que, Por Tanto, Sólo Merecen Ser Distinguidos. Pero Lástima Que Se Pierdan Estos Vínculos, Estas Referencias Y, Con Ellas, Lo Que Debemos Llamar La Cultura Del Ojo. Acercar A Jonvelle A Balthus O A Serrano A Toscani Es Un Placer Claramente Demasiado Oscuro Para Ser Ampliamente Compartido Hoy En Día. Pero No Importa. El Ojo Está Reventado; Pero Todavía Tiene Hambre. Y Eso Es. Dejemos Que La Vista Eche Un Vistazo A Las Fotos Presentadas Entre Las Columnas De La Entrevista A Guillaume Herbaut. No Cree Lo Que Ve.

Y Luego El Shock

Estamos En La Página 491. Son Las 6:10 P.m. Todo Comienza Con Una Estúpida Fotografía De Un Interior Desértico Barato. Pero Esa Es Sólo Una Primera Impresión. Y Esta Fotografía Es Un Auténtico Milhojas. Pista Falsa Entonces. Nos Encontramos Más Bien En Un Apartamento Espacioso, Si Tenemos En Cuenta La Rítmica Profundidad De Campo, Además De Las Puertas Dobles Que Son Habituales En Los Estudios De Estudiantes. Las Paredes Son Uniformemente Blancas, Lo Que Le Da Frescura A La Escena. Pero También De Suavidad Por La Lucha Y La Sombra Entre La Luz Que Viene Frontalmente Del Tercer Plano Y Lateralmente Del Tercer Plano. Del Segundo Está Teñido Por Secciones Enteras De Paredes De Un Bellísimo Azul Pastel. Entre El Desvanecimiento Del Negro Del Primer Plano Y El Blanco Radiante Del Fondo, Se Encuentra Un Sillón Rojo. Ligeramente Tres Cuartos Y Uno Excéntrico. A La Derecha De La Imagen Nos Enfrenta. Como Si Llevara Mucho Tiempo Esperando Poder Recibir A Un Humano En Su Casa. Apoyabrazos Abiertos. Eso Es Todo.

30220 Microems

El Problema Es Que El Sillón Rojo Es Muy Bonito A La Vista. A Primera Vista Queda Huérfana De Sus Cojines. Y Algo Deteriorado. Es Un Rojo Vintage Tan Hermoso. A Primera Vista, En Realidad Es Sólo Un Rojo Descolorido. Con Motivos Dorados Bastante Kitsch, Símbolo Del Bling-bling Explotado. Y Una Vida Diaria De Serenidad. El Espectáculo Autocelebrado Se Interrumpió Repentinamente. Porque A La Doble Puerta Le Falta Una Hoja Y Hay Escombros En El Suelo. Todo Parece Estar Bien. Ahora Un Poco Devastado. Saqueado ? ¿Por Qué Coser Los Cojines Y No El Sillón? La Máquina Tejer Vínculos Entre Imagen Y Realidad; Multiplica Las Preguntas Para Congelar El Significado De La Foto En Una Instantánea. Y Guárdalo Para Olvidarlo Mejor. Pero, ¿por Qué Aparece El Número 30220 Discretamente Escrito En Números Rojos En La Parte Superior? ¿A Mitad De Camino A La Derecha De La Foto?

30220 Es El Nivel De Radiación Que Reinaba En Este Interior De Technobyl Cuando Guillaume Herbaut Lo Fotografió. Como Parte De Su Serie Zona 2009-2011. Este Nivel De Peligrosidad Es Medido En Microems. &Una Tumba; A Título Indicativo, El Estándar Está Entre 10 Y 20 Microems. La Fotografía Irradia. &Una Tumba; Hora De Geolocalización, Marca De Tiempo Y Reconocimiento Facial, Ayer, Esta Foto Ya Fechado Ayer Todavía Logra La Hazaña De Registrarse Fugazmente En Nuestras Vidas Para Perturbar Cada Vez Más Nuestra Mente Cuanto Más Clara La Vemos.

Es En Cierto Modo Una Fotografía De Arte Periodístico Documental De Guillaume Herbaut.

Ilustraciones: La Zona De Guillaume Herbaut